韩国影戏《空房间》解说，关于少妇善花和男孩泰石之间的恋爱故事

本文摘要：这是一部尤为奇特的作品，导演金基德透过两个边缘化人物之间的恋爱，在诡异的气氛中却使影戏饱含以爱与幸福的温情，离奇的剧情架构和险些没有言谈的叙事手法。让孤苦的情绪发生了一种难以言状的美感，透过行动和眼神对人物心田情感的表达，居然能比台词更为拥有独到的魅力，用爱作为桥梁的意蕴，在那虚妄和现实的画面中，如此迷人的洞悉以人性最为深处的隐秘。———《空房间》一“每小我私家都是一个空荡荡的房间，等候着有人打开心锁，让我们自由。 有一天，我的希望实现了。

这是一部尤为奇特的作品，导演金基德透过两个边缘化人物之间的恋爱，在诡异的气氛中却使影戏饱含以爱与幸福的温情，离奇的剧情架构和险些没有言谈的叙事手法。让孤苦的情绪发生了一种难以言状的美感，透过行动和眼神对人物心田情感的表达，居然能比台词更为拥有独到的魅力，用爱作为桥梁的意蕴，在那虚妄和现实的画面中，如此迷人的洞悉以人性最为深处的隐秘。———《空房间》一“每小我私家都是一个空荡荡的房间，等候着有人打开心锁，让我们自由。

有一天，我的希望实现了。一小我私家鬼一样的来了，把我带出了极限，我绝不犹豫的随着他，直到找到了新的运气……”泰石是个游手好闲的年轻人。他天天骑着摩托车挨家挨户分发传单，并把它们塞进钥匙孔。

如果传单过几天还没拆，泰石就会撬开锁进去小住，在那里洗澡做饭照相。作为交流，他会帮主人做一些家务，打理房间。有一次，他遇到了一个女人善华，她在一间空屋子里被丈夫折磨。

她眼睛青肿，伤心。逃跑后，泰石慈想起了华杉，当她回抵家时，碰巧遇到了荼毒她的善华的丈夫。

他立刻把她带走了。厥后，他们两个又回到了之前的神秘生活，一起找了个空房间。虽然没有言语上的交流，但他们相互有默契。有一次，他们走进一个生疏人的房间，发现了一具老人的尸体。

他们为他举行了一场严肃的葬礼，并愉快地呆在这个房间里。直到有一天老人的儿子来到门口，他们作为行刺嫌疑人被带走。泰石入狱，善华被丈夫带走。但故事并没有到此竣事。

二导演金基德一开始没有讲故事。这位擅长“用画面说话”的韩国导演，用艺术家般的镜头讲述了两个边缘人之间的恋爱。影片完全挣脱了语言的束缚，人物之间的交流和冲突完全通过、的眼神甚至空缺场景的行动体现出来。

同一个房间，主人回来后被情绪熏染，看起来缭乱的、紊乱；主人走后，一切又恢复了平静和舒适。相比之下，其实世界是一样的，只是我们带着太多主观色彩看周围。

影戏似乎在默默提醒我们不要相信自己的眼睛，要倾听你心田的声音。女主角被丈夫羞辱，一直想逃跑。

她被英雄(在种种空房间里游荡的流离者)解救出来，他们开始了神秘而温暖的朋友生活。泰石被捕入狱后，他们的情感联系没有中断，他们在另一个世界里像没人看一样相互依赖.以上形貌仅凭想象是无法明白的，但在影戏中，我们都看到了泰石与善华的亲吻，与在丈夫的拥抱都是如此真实和漂亮。“每小我私家都是一个空荡荡的房间，等候着有人打开心锁，让我们自由。

有一天，我的希望实现了。”谁的心中从未梦想过另一个更自由的世界？也许只有在那里，你才气看到真实的自己，看到你想见的人。你们之间的默契不需要用语言来表达，但毫无疑问，因为那是相互的依赖。

三首先是理念。看金的片子，你完全不必关注故事情节，因为很大水平上金是在表达一种理念，既是影戏的也是人生的理念。《空房间》基础谈不上故事情节，纵然有也很牵强。我以为一个房间似乎可以明白为一小我私家的世界，在现实中，我们每小我私家都禁锢在自己的世界里，同时我们又不愿让别人进入自己的世界，生怕别人相识自己的秘密，如同片中房主看到生疏人在自己家中一样恐慌。

可是片中的泰石却可以轻易进入别人的房间，甚至生活在别人的房间里，而谁人人却绝不察觉。这似乎是一种暗喻，空房间好像是一把打开生疏世界的钥匙，我们每小我私家都盼望进入别人的世界，盼望与别人相同和交流。其次是灵气。

金的每部片子都透着灵气，特别是《空房间》。泰石在囚室里与狱警的捉迷藏，乍看有点无厘头的味道，其实颇耐人寻味，囚室同样是一个房间，无论你藏身那边，也逃不出这个桎梏。这一段将泰石的身影拍得龙走蛇形，镜头在狭小的空间里依然游刃有余。

另一处场景是善花随意走入一户雅致的院落，对男主人微微一笑，一言不发，径直躺在前厅的长椅上睡去，醒后又悄然离去。而这一切竟然获得主人的默许。那一瞬间，我被这无声的相同感动了，好像看到了伽叶对佛祖的拈花一笑。善花的睡姿是那么美，象一个天使。

何时我们可以如此走入别人的世界？四女主角有受虐倾向，女主角的老公有荼毒倾向。所以两者的联合不是偶然的。有点像周瑜打黄盖，一个愿意打一个。

这也让我想起了《《不要和生疏人说话》》，似乎讲了一个类似的故事。受虐狂和荼毒狂都和童年家庭履历有关，都是因为缺乏爱而导致的，只是体现出两种差别的倾向。固然，这一点并没有在这部影戏中先容，可是，证据仍然可以在影戏中找到。

很容易看出女主角有被虐的倾向。不管她老公怎么对她，她都不会反抗，也不会逃跑。

总之，她想挨打，心还在童年。她想因为对怙恃的爱而被打。它的潜在寄义是：“爸爸妈妈，我爱你。你打我是因为我不够好，那你就打我。

“这种心田的庞大，纵然她长大完婚了也依然存在。这种内在的动力驱使她去找一个荼毒她的丈夫。对施虐的丈夫来说，也是因为童年缺乏爱，也正因为如此，他心田极端盼望恋爱，但因为没有被爱，他不知道如何去爱(自然，他的爱人无法从他身上获得真正的爱)。在他看来，获得恋爱，就是通过暴力来控制对方。

这样的人是极其矛盾的。所以无论是在这部影戏里，还是在《《不要和生疏人说话》》里，我们都能看到类似的体现：男性在暴力之后连忙体现出忸怩和人格破裂。首先，标题《空房》很有意思。

五房间在图像中象征着心脏。海内朱建军教授提出的影像疗法，通常是通过想象的房间来判断病人的心田状态。空房间意味着一颗空虚的心，或者准确地说，一颗空虚的心。片中主人公住在别人家，是他对恋爱的盼望。

有一个行动，就是他每次去一个家，都市在内里拍一张照片留作纪念。摄影自己就意味着对某物的迷恋。我在帮人解梦的时候，遇到做梦的人梦见照相，我说：“你错过了什么。

至于错过了什么，看图片就知道了。”。

另有一个细节就是做饭洗衣服。这种行为属于一个家庭中的母亲。

所以主人公被投射了母亲的影子。这也是人格破裂的体现。他同时把自己当成孩子和母亲。

他照顾自己的个性，这还是一个孩子与他母亲的个性。全片只有两句女主角的台词，其中一句是“吃”，就像妈妈叫孩子用饭一样！其实女主角也是人格破裂的，既有自己的孩子，也有自己的母亲。

另一个细节是打高尔夫。这个行动是释放心田压抑的恼怒。当男主角第一次在女主角眼前(在外面，不是在家里)玩的时候，女主角已经明确了这种恼怒。

因此，当男主角第二次再次打球时，女主角站在球的偏向，所以男主角停止打球。女主角在努力抚慰慰藉男主角，男主角明白她的意图。六《空房间》，第一部金基德影戏。

我早就知道他的影戏在东方思想中有逃避现实的倾向。我其时真的是菜鸟，可是不愿意说几句有错误的话。

这种趋势在空房间中也很显着。首先从主人公的身份入手。一个大学学历的年轻人在做广告的分发事情，他甚至无家可归。无家可归可以明白为家庭意外，但事情——我明白他无法融入社会有机体。

换句话说，“这个世界并不切合他的理想”，他无法以小我私家的身份在社会上兼容——去实验这个社会，粗暴的、冷漠的——来自警员对他的态度，充满权力和款项去生意业务来自女方丈夫的——去收买警员举行抨击。像他这样平静内向不爱社交的男子，不愿意被羞辱，这样的社会是不能容忍的。所以他不得不靠发广告和住空房间营生。

前者不需要和社会打交道，后者靠别人的剩余资源生活。他只是需要一点工具。

他生活在社会的狭小漏洞里，只需要一点点呼吸的空气就能生存。但即便如此，社会还是不能容忍他。早回来的那对伉俪狠狠地打了他一顿，死老头的儿子把他送到了派出所。

...............围观的吃瓜观众们：【小乔】：这个影戏看完后就收藏起来了，楼主评论的有些特色，不外标题里的“情色”二字用的不是很好。【大乔】：男女主角从始至终只说了一句我爱你，其他都用眼神和行动来交流，导演真有一套，岂非恋爱可以不需要语言吗？岂非甜言甜言都是虚的工具吗？【吕布】：这片子绝对有点意思。也算是声东击西了，虽然历程中显得那么平淡。

【孙权】：金基德的作品有些做作，　　但很有创意,这是韩国影戏的优点【曹操】：诡异之类也没有，以为真是个可怜的人，象这样的人，不知道要怎么看待他才好。是想要逃避什么，非得要活在另一半世界里，活在不想见到的人的视野之外，建设自己的神仙世界。【张飞】：借由男女主角的行程把人们带进了一个个形形色色的家庭，我以为他们在感受别人的家庭气氛，又想把自己的情感注入。

影片大多数时候让我感受很温馨，而不时的暴力，是用现实把平静的理想状态打破，究竟这样的行为不行让人明白。【蔡文姬】：末端我不明确，男主角始终没有能力把女主角带走。于是修炼成隐形人借居在了女主角的丈夫家里，导演是要说什么呢，一切都是梦.....【西施】：最终导演没有放弃~作为观众~还不至于太郁闷...............其他条友，你们认为呢？接待评论！。

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